窯変香爐　小川文齋（五代）茶碗本作では、その平茶盌の造形が極めて端正に設計されており、口縁はごく僅かに外反し、見込みは広々として安定感があり、抹茶が湛えられた際に生まれる緑の面が、器そのものの景色と美しく重なり合うよう意図されています。

Name: 窯変香爐 小川文齋（五代） 茶碗 本作では、その平茶盌の造形が極めて端正に設計されており、口縁はごく僅かに外反し、見込みは広々として安定感があり、抹茶が湛えられた際に生まれる緑の面が、器そのものの景色と美しく重なり合うよう意図されています。
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窯変香爐　小川文齋（五代）茶碗本作では、その平茶盌の造形が極めて端正に設計されており、口縁はごく僅かに外反し、見込みは広々として安定感があり、抹茶が湛えられた際に生まれる緑の面が、器そのものの景色と美しく重なり合うよう意図されています。: 10. 0cm10. 0cm : 15. 0cm 1950195919621974 19911995 2014

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Description

本作では、その平茶盌の造形が極めて端正に設計されており、口縁はごく僅かに外反し、見込みは広々として安定感があり、抹茶が湛えられた際に生まれる緑の面が、器そのものの景色と美しく重なり合うよう意図されています。

７．尾西楽斎様の作陶姿勢

丹波焼の系譜と「直作窯」の矜持

「皮鯨」とは、唐津の茶碗やぐい呑みに見られる伝統的な装飾で、口縁部に黒い縁取りを施す技法です。その名は、黒い縁を鯨の皮に見立て、器本体の白や灰色の部分を鯨の腹側に例えたことに由来しています。この黒色は鉄絵具を使用しており、釉薬をかけて焼成することで、鉄分が黒く発色し、独特の美しい表情を生み出します。

尾西楽斎様が手掛けた「灰釉面取り花入」は、古典的な技法と現代的な感性が見事に調和した逸品です。この花入は、面取り技法を駆使して多面体を表現しており、見る角度によって異なる表情を楽しめるのが特徴です。置き方を変えるだけで、色の出具合が変化し、まるで異なる作品のように感じられる点が魅力的です。

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